この‘バリ’の膨らみ方は、石膏型の具合によってまちまちである。

　ひどく目立つことも、またほとんどまったく生じないこともある。どのような場合にそうなるのか、因果関係はよくわからない。

　ジュモーやブリュのようなアンティークでも、このような‘バリ’は顕著である（写真は所有のジュモー）。

　ウィッグや帽子で隠れてしまうので、問題視されることはなかったのだろう。

　だが、髪をアップする場合、ここはきれいに焼き上げたいところだ。

 　なぜ‘バリ’が生じないことがあるのかは判然としないが、発生の原因として以下のような仮説を立ててみる。

　スリップ(泥漿)は、液体と泥土の粒子が混ざっている状態。

　これが焼かれると、水分が抜けて体積が収縮する。(約８５%に縮むのは周知のとおり。)

　ところが、石膏型の合わせ目(パーティングラインにあたるところ)には毛細管現象*が生じ、この水流によって他の部分に比べてより多くの細かい泥土の粒子が引き寄せられる。

　その結果、この部分はより泥土の密度が高くなる ―すなわち水分の割合が少なくなるため、収縮率は他より小さくなる。

　よって、ここだけ膨らんだような状態になる。

　* 毛細管現象：細い管状物体の内側や隙間のような細い空間を液体が浸透していく現象。

　なお、箕浦氏は、通常一つの面からしか吸水されない泥土が、パーティングラインの部分では、二つの石膏面から吸水されて硬化するために密度が高くなるのではないか、と言われた。(こんなイメージだろうか?)

　こちらの方が妥当かもしれない。

　いずれにせよ、なんらかの原因でこの部分の泥土密度が高くなっているのは間違いないだろう。

　石膏型から抜いたグリーンウェアをよく見ると、パーティングラインの部分がわずかに濃い色になっていて、ここの組成が他と異なっていることが分る。

　(整形のため紙ヤスリをかける際にも、この部分が他より堅く締まっていることが感じられる。)

 　焼き上がったパーツの断面は、こんな形になっている。

　パーティングラインにあたる部分は収縮が少ないので、このように膨らんだ形になるわけである。

　グリーンウェアの段階でパーティングラインの部分を溝状に削り取り、そこに新たな泥土を埋め込んだうえで、ならして整形してみた。

　しかし、これを焼いた結果、やはりこの部分はかえって不規則な膨らみになってしまった。

　埋め直す泥土が本体と同様の組成でなければならないのだろう。

　合わせ目にほとんど隙間がないようなぴったり合った石膏型でも‘バリ’は生じる。(すなわち毛細管現象は完全には防ぎようがない。)

　では、この合わせ目を削って、パーティングラインを“遠ざけて”しまえばどうか。

　つまり、グリーンウェアは写真のような形で抜き出されることになるが、毛細管現象はこの突出した部分の‘頂点’のところでより強く発生しているので、これを削り取ってしまえは、その‘麓’では弱まっているのではないか、と考えたわけである。

　整形して焼き上げてみた。

　その結果 ― 。よりぼんやりと膨らんだ‘バリ’となっただけであった…。

　(かつ、大きく削った石膏型から抜いたものは、パーティングラインの部分が薄くなって焼成すると透けるようになってしまう。)

　まず、持参した有田焼(源右衛門窯)のとっくりを見てもらい、なぜこの磁器には‘バリ’がないのか、質問してみた。

　実は ― 、この器にも‘バリ’はあった！

　確かによくよく見るとそれらしきものがある。だが、食器などの場合、釉(うわぐすり)をかけるので、目立たなくなるだけだ、というのが作陶家の答え。(釉には細かい泡が含まれているのでさらに目立たなくする効果があるそうだ。）

　さすがにこの処理をされた部分はやや荒れた肌合いになるので、(グリーンウェアもしくは素焼き後に）紙ヤスリで整形し直したうえで、ビスクファイア(1222℃)する。